在前期录音工作中，当我们面对的是单独的某一件乐器或者是人声的时候（分期、分轨录音），我们只要“邀请”来我们平时所熟悉的那些录音技术就可以非常顺利的完成录音任务了。但是，当我们面对的是一支摇滚乐队，并且他们想要同期进行录音的时候，情况就会变得复杂的多了，此时仅仅依靠分期、分轨录音工作中所使用的那些拾音技术是没有办法帮助我们度过“难关”的。我们在同期录音工作中可能会遇到的最“痛心疾首”的问题（如果麦克风的位置设置不恰当的话）就是各轨道之间的窜音问题！特别是对于那些本身音量就比较弱的乐器所使用的麦克风来说，因为这些麦克风是最容易受到“干扰”的，如果你对这些麦克风的位置设置的不恰当的话，它们就会拾取到很多来自其他乐器（特别是那些本身音量比较大的乐器）的声音；当这些窜音“信息”的比例超过了一定的范围之后，你的工作便没有办法正常的进行下去了。在以吉他为中心的摇滚乐队中，同期录音的时候最容易受到“干扰”的麦克风是：人声所使用的麦克风和鼓所使用的OverHead麦克风对；与此同时，原声吉他所使用的麦克风和打击乐器（Congas和Bongos,等等）们所使用的麦克风也是不太容易进行设置的。
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在同期录音工作中，如果你将所有麦克风的位置都设置的非常小心、谨慎的话（所有的麦克风和所有的乐器之间的“相对”位置关系），窜音“信息”是可以被减小的。但是，如果我们是在一个空间非常小的录音棚里面进行同期录音工作的话，即使我们找来了“声学屏风”帮忙，也是没有办法彻底的消除窜音“信息”的（虽然这些窜音“信息”是不可能完全的被消除的，但是只要它们不会对我们的正常工作造成什么不良的影响，我们是可以将它们“忽略不计”的）。除此之外，在同期录音工作中我们还会遇到其他的一些问题，比如：军鼓中的某些频率会和电贝司中的某些频率发生共振，共振会带来一些我们不需要的嗡嗡声；在这种情况下，即使是你使用门限（Gate）处理器“屏蔽”掉了军鼓的那支近距离的麦克风所拾取到的由于共振所产生的嗡嗡声，OverHead麦克风对中由于共振所产生嗡嗡声也还是会存在的。很幸运的是，对于一整套鼓来说，存在一些共振和窜音的“信息”（在一定范围之内的）是可以被接受的（在一整套鼓的录音工作中，这种“现象”是没有办法避免的），因为这些“信息”的存在会让声音整体上听起来更加的真实、自然；但是，在上世纪的80年代比较流行的做法是：将鼓的声音录制的尽量的“干净”！因为，在那个年代人们对鼓的“审美标准”是越“干净”、越“简捷”越好。
将窜音“信息”切除
让我们来设想一下，当我们在一个尺寸非常大的房间里面对整个乐队进行同期录音的时候，我们要怎么样来设置所有的麦克风呢？怎么样才能尽量的避免过多的窜音“信息”出现在麦克风里面呢？很明显，电吉他的放大器们都是属于“危险人物”的，很多演奏摇滚乐的电吉他手在录音的时候都喜欢使用功率非常强劲（而且尺寸也比较大）的电吉他放大器、并且将输出增益开得非常的大（因为，只有当电吉他放大器的输出增益到达一定的“级别”之后，声音才会真正的漂亮起来！）其实，对于录音工作来说，在某些“场合”下尺寸比较小的电吉他放大器是不一定会输给尺寸比较大（现场演出中所使用的那些）的电吉他放大器的！因为，小型的电吉他放大器如果“愤怒”起来的话，会为你带来“尺寸”更加“夸张”的电吉他声音（比大型的电吉他放大器所“辐射”出来的声音的“尺寸”要大）。最近，我在录制电吉他的时候经常使用Vox公司生产的Vox AD30VTs小型电吉他放大器；我发现，无论我将它的输出电平调整到什么位置，它都会为我“制作”出非常好的声音；除此之外，我还发现Fender公司生产的Fender Blues Junior(它也是一款声音非常经典的电子管的小型电吉他放大器) 电吉他放大器也是一个不错的选择。如果当年那些人们心目中的摇滚乐英雄（比如Led Zeppelin）在录制电吉他的时候使用的是一个6瓦特的小型电吉他放大器的话，现在的摇滚乐手们可能就会将目光转移到小型的电吉他放大器身上了（或许这真的是一个历史遗留下来的“风俗”。但是不管怎样，小型的电吉他放大器还是具有它独特的魅力的）！在选择小型的电吉他放大器的时候一定要注意一个问题，那就是它的输出功率；我们要尽量选择那些功率非常强劲的电吉他放大器来使用（特别是对于那些电子管的电吉他放大器来说，这个“前提条件”更是显得尤其的重要）。除此之外，电吉他放大器和电吉他音箱之间的“沟通”情况对声音的影响也是非常的大的，连接电吉他放大器和电吉他音箱的时候一定要考虑到阻抗的“匹配”问题，因为这会有助于你得到更加精彩的声音：通常情况下，将电吉他放大器的输出功率调整的大一些；同时将到达电吉他音箱的信号的“能量”适当的衰减一些（有一些电吉他音箱是具备这个功能的，用户们可以通过一个专门的开关对输入端的“能量”进行削弱处理。比如：THD公司生产的Hot Plate）是一个比较好的方法；如果电吉他放大器和电吉他音箱的连接方法恰当的话，即使你是在一个空间比较小的房间内使用一个5瓦特的小型电吉他放大器，也是能够录制出非常好的声音的。
在大多数的“场合”下，我们录制电吉他音箱的时候只使用一支麦克风放在音箱的前方就基本上可以满足电吉他的“要求”了！所以，除非我们的录音地点是在一个尺寸非常大的房间里面（我们可以使用另外一支麦克风远距离的拾取“空间信息”，这对于电吉他声音的“塑造”是非常有好处的。但是，这种方法在空间比较小的地方是起不到任何的作用的），否则的话4乘以12（4个12英寸的“单元”）的电吉他音箱是根本派不上什么用场的！对于某些特殊的录音棚或者是“家庭录音棚”来说，录制电吉他音箱最明智的方法就是：首先，挑选一个声音非常好的电吉他音箱（通常情况下，那些只配备有一个“单元”的电吉他音箱会成为你的最佳选择；并且，它们的声音品质也是非常的优秀的），然后，用麦克风近距离的拾取音箱“辐射”出来的声音（这样还可以帮助你尽量的减小一些不必要的窜音“信息”）。关于那些录制电吉他音箱的时候麦克风的选择以及麦克风的位置设置上面的“小窍门”可能是大家再熟悉不过的了；其中，麦克风位置设置的最基本、应用最广泛的方法是：将麦克风摆放在偏离音箱正中心一些的位置上面，这样你的麦克风才会拾取得到更精彩的声音；当然，关于麦克风位置的设置方法还有很多种其他的选择，你也可以尝试一下，然后在从所有的这些拾音方案中挑选出一种你自己最喜欢的。下面，我们接着来研究一下麦克风的选择问题：在录制电吉他音箱的声音的时候，我们通常都会选择那些高品质的动圈麦克风（采用近距离拾音的方式），比如：Shuer公司生产的SM 57；但是，有的录音师也会选择其他类型的麦克风来使用，比如SE公司生产的铝带式麦克风、或者是Audio Technica公司生产的AT 4050电容麦克风；在挑选麦克风的时候是没有什么固定的规则的，每一种麦克风的声音都是拥有着它自己独特的“性格”的（有的时候，将它们“组合”起来一起进行工作也是一种非常好的拾音方法）；所以，你可以在工作中尝试各种不同类型的麦克风，然后从中挑选出最“合适”的，“因材施教”才是选择麦克风的最好方法！最后，我们在录制电吉他音箱的时候还需要注意到一个问题，那就是要尽量的在前期录音工作中使用麦克风来拾取到我们所需要的（在频率“结构”方面）声音，因为这种前期录制出来的声音要比在后期使用均衡器“修整”出来的声音更加的精彩、更加的另人“信服”！
其实，能够非常有效的减小来自电吉他放大器的窜音“信息”（出现在乐队其他“成员”所使用的麦克风里面的窜音“信息”）的方法有很多种，其中的一种方法是：将拾取电吉他音箱的麦克风和拾取鼓、以及其他的音量比较弱的“成员”的麦克风“分开”放置，让它们之间的距离尽量远一些；然后，利用麦克风的工作指向性、以及电吉他音箱（我们最好选择那些后面是封闭式结构的电吉他音箱，因为这样的话“指挥”起来会更加的方便）的工作指向性将窜音“信息”尽量的减小；与此同时，我们还可以“邀请”一些声学材料（吸声的声学材料）来帮忙，具体的做法是：把这些能够吸声的声学材料放置在电吉他音箱正前方两英尺左右（通常情况下，将它们之间的位置控制在六英寸之内，效果会比较理想）的位置上，这样一来，除了拾取电吉他音箱的那支麦克风所需要的声音之外，其他的声音基本上都会被这些声学材料“处理”掉（当然，声学材料是不可能将所有的“多余信息”都完全的吸收掉的，我们之所以使用它的目的是要将那些“多余信息”的电平控制在不影响我们正常工作的范围之内），这种方法是非常的简单而且有效的！我们曾经尝试过很多种不同的能够吸声的“民用”声学材料，比如：床垫、沙发垫、毛制的毯子、绒毛制成的棉被，等等；虽然，它们是没有办法将所有的窜音“信息”都排除掉的，但是它们的效果还是非常的明显的！当我们遇到那些后面是开放式结构的电吉他音箱的时候，我们一定要让音量比较弱的“成员”所使用的麦克风尽量的“远离”电吉他音箱的正前方和正后方，因为那些后面是开放式结构的电吉他音箱在正前方和正后方都是会“辐射”出声音来的；此时，将那些音量比较弱的“成员”所使用的麦克风摆放在电吉他音箱的左边或者是右边是一个非常好的办法！最后，为了更进一步的减小窜音“信息”，我们还可以在房间内其他的一些麦克风比较“敏感”的区域使用能够吸声的声学材料（比如，某些麦克风的背面；电吉他放大器所使用的麦克风和音量比较弱的“成员”所使用的麦克风之间）。
如果你想到了其他的可以更好的解决录制电吉他音箱时的窜音问题的方法的话，你不妨大胆的尝试一下，或许你的方法会失败；又或许你的方法将会成为录制电吉他音箱的新“工业标准”。如果你是在一个尺寸比较大的同期录音棚里面录制电吉他音箱的声音的话，你还可以尝试一下将电吉他音箱放置在某一个“障碍物”（比如：沙发）的后面，这样便可以让它拥有自己“独立”的空间了。除此之外，有的录音师还喜欢在将4乘以12（4个12英寸的“单元”）的电吉他音箱倒下来放置，然后在音箱以及麦克风架的周围“布置”一些能够吸声的“民用”声学材料（比如：床垫、沙发垫、毛制的毯子、绒毛制成的棉被，等等）。
除此之外，录音棚里面还有一种比较常用的“对付”电吉他音箱的方法（通常情况下，录音师们都会选择这种方法），这种方法就是把电吉他手和电吉他音箱“隔离”起来：此时，电吉他手还是和乐队中的其他成员在同一个房间里面一起进行演奏的，他们通过耳机来监听自己所演奏的“信息”；但是，电吉他音箱是被放置在另外的一个独立的房间里面的。其实，这才是最有效的避免电吉他音箱窜音的方法！很多非常经典的唱片中的电吉他部分都是采用这种方法录制出来的（有一些录音师还会选择将电吉他音箱放置在录音棚的洗手间中）。
电吉他音箱对于整个乐队的同期录音工作来说是一个非常“危险”的“人物”（当电吉他音箱没有被放置在另外的一个独立的房间里面的时候）！但是，在乐队的同期录音工作中，电吉他音箱自己却是非常的“安全”的！因为在绝大多数的情况下，拾取电吉他音箱的声音的那支麦克风距离电吉他音箱是非常非常的近的；所以，乐队中其他电声“成员”所使用的音箱或者是鼓对它的“干扰”是非常的小的；也就是说，这些细微的“干扰”对于拾取电吉他音箱的那支麦克风来说是构不成什么“威胁”（“出现”在这支麦克风中的“干扰声”的电平是非常的低的，我们是可以将它们“忽略不计”的，因为它们不会对我们的正常工作造成什么不良的影响）！尽管如此，当我们在同一个房间里面使用很多支麦克风对不同的声源进行拾音工作的时候，还是应该尽量的遵守“5：1原则”的。所谓的“5：1原则”就是：当多支麦克风一起进行工作的时候，麦克风与麦克风（任意的两支麦克风）之间的距离应该大于或者是等于麦克风与声源之间的距离的5倍。这个“5：1原则”对于我们的拾音工作来说是非常的有帮助的，它既可以非常有效的避免麦克风与麦克风之间的相位干扰；也可以帮助我们减小一些不必要的窜音“信息”；另外，当我们使用多支麦克风共同拾取一个声源的声音的时候，这个“5：1原则”就更是显得尤其的重要了！
当乐队中所有的成员在同一个房间里面进行演奏的时候，我们应该怎么样来安排所有人的位置呢？有经验的录音师通常都会把他们按照“马蹄型”来排列（最实用、最有效的排列方法）：主唱是站在中间的，面对着鼓的方向；所有电声乐器的音箱“辐射”声音的那一面是背对着鼓放置的（如果有屏风“帮忙”的话，效果会更加理想）。除此之外，使用一些能够吸声的声学材料将所有的“成员”进一步的“独立”起来也是非常的必要的；并且，这些吸声材料还可以帮助我们将房间里面固有的一些声音染色“信息”排除掉。如果我们想要得到高品质的声音的话，对吸声材料的使用是绝对不能够吝啬的。
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